sábado, 8 de mayo de 2010

MOLINA´S FEROZZ: EL GUIÓN Y LA PELÍCULA EN FOTOS parte 2

3. EXT. DÍA. CAMPO JUNTO AL RÍO.
Entre risas y algarabía ad lib, varias MUCHACHAS lavan ropas a la orilla del río, mientras entonan al unísono canciones populares.




































Cerca, en el monte Dully, que ahora es un joven, pero sin perder su aspecto tiznado y descuidado, escucha las voces cual canto de sirenas. Siguiendo la dirección de las voces se interna en la manigua. A lo lejos, retumba la voz de la Abuela.

ABUELA
(Off)
¡Duuullyyy!

Dully se detiene y mira en dirección a la voz de la Abuela, pero vuelve a caminar, escuchando cada vez más cerca el canto de las muchachas.

Una de las muchachas se despoja de sus ropas, ya mojadas, se lanza al agua y comienza a chapotear, llamando a sus compañeras. Una a una de manera espontánea, se van quitando las ropas y entrando en el agua armando un gran barullo, chapoteando y jugando entre ellas.

Dully, entre arbustos, las observa.

Las muchachas siguen retozando en el río. Tres de ellas salen a tumbar frutos de un árbol en la orilla.

Los ojos curiosos de Dully.








































4. INT. DÍA. CASA DE LA ABUELA.
La Abuela asomada a la ventana.

ABUELA
¡Duuullyyy, coño, acaba de traer la yuca!

En el interior de la casa, Dolores peina a una adolescente Miranda, mientras Lucio afila un machete. Lucio tiene la mitad del rostro y un brazo con las señas de la quemadura que sufrió. La Abuela va al caldero y revuelve, a la vez que se sirve tragos de aguardiente en un vasito y bebe.

ABUELA
¡Renco de mierda! No se puede confiar en él… (Invocando al cielo) ¡Ay, Dios sabe, por qué hace las cosas, Lucio, en mala hora dejé que me hicieras ese bastardo! Anormal y zapatú ha salido…

Dolores le tapa los oídos a la muchacha.

DOLORES
¡Abuela!

ABUELA
Pero si es verdá. Tu marido nunca respetó a sus mayores.

DOLORES
Abuela, por favor, Miranda no sabe de esas cosas…

La Abuela reída se sirve otro trago.

ABUELA
Que aprenda, que aprenda, carajo, que pronto no va a faltar
guajiro que se la quiera templar.

Dolores se levanta molesta y lleva a Miranda hacia la puerta, donde se acomoda a peinarla. Lucio solo mira y afila. La Abuela se compone de la risa y se sienta, se sirve más aguardiente.


ABUELA
Tu hermano salió distinto. Inocencio, ese sí es un caballero,
no como tú, que ni a tu madre respetas y le haces esas cochinadas…
¡Un hijo que también es mi nieto!

LUCIO
¡Cállese, vieja! ‘Tá borracha. Mire la hora que es… Y ya está borracha.

La Abuela ríe a la vez que golpea la mesa con el vaso.

ABUELA
(Reída)
¡Y es tu hijo y tu hermano, so pendejo!

Dolores termina molesta y se levanta.

DOLORES
Abuela. No se preocupe.
Yo voy por la yuca.

La Abuela se vuelve, reída, y se levanta, va hacia la puerta, a la vez que Dolores se aleja con Miranda hacia el campo. Miranda lleva puesta la caperuza roja.

ABUELA
Pero Dully no hace lo que le da la gana, coño,
él también tiene que buscar agua, tusar el maíz y darle de comer a los pollos…

Parada frente a la entrada, la Abuela grita.

ABUELA
¡Duuuullyyyy!

3. CONT.
En medio de unos arbustos, Dully se masturba a la vez que mira:

Subida al árbol, la tercera muchacha muestra las piernas, muslos y su sexo, a la vez que toma más frutos y los lanza a sus amigas.

Rostro excitado de Dully que se mueve frenético

5. EXT. DIA. HUERTO DE INOCENCIO.
En la distancia, Dolores, con Miranda de la mano. Inocencio de espaldas labra la tierra con un tridente pequeño. Las mujeres llegan hasta donde él. Dolores se le para frente a frente. Conversan. Miranda se aleja unos pasos, recoge florecitas. Miranda de vez en vez echa unas miradas a su madre y al tío mientras sonríe maliciosa.

Dolores se acuclilla frente a Inocencio y abre ligeramente las piernas. Saca una guayaba y le da un mordisco.

Inocencio alza la mirada y ve:

Los muslos de Dolores.

Dolores mira, sonríe, se levanta más la falda.

DOLORES
Allá en la casa, su mamá está que arde…

INOCENCIO
Y ¿ahora qué pasó?

DOLORES
Lo de siempre… Está bebiendo.

Entre los arbustos, la Abuela avanza molesta, con un fuete en la mano, buscando a Dully. La Abuela se detiene de pronto al ver:

Dolores acuclillada frente a Inocencio, mientras Miranda recoge unas flores.

La Abuela afina los ojos para ver mejor y se tapa del sol con una mano.

Dolores se ajusta la blusa, de manera que Inocencio pueda observarle mejor los senos.

DOLORES
Su hermano Dully está perdido...

INOCENCIO
Debe estar por el río… Le gusta ver a las muchachas nadando…

DOLORES
¿Y a usted no?

Inocencio la mira en silencio. Dolores ríe provocadora y deja la guayaba en la tierra. Se levanta, toma a Miranda de la mano y se aleja.

La Abuela mira.

Inocencio las ve alejarse, mira al cielo contrariado y con el tridente clava la guayaba en la tierra.

3. CONT.
Dully llega al clímax de su masturbación, queda adormilado. Las risas y voces de las Adolescentes van perdiéndose. De repente siente movimientos entre la hierba. Abre los ojos y ve:

La Abuela parada frente a él, contra el sol.

ABUELA
¡Pajizo de mierda!

La Abuela le da fuetazos a Dully, quien se incorpora, se cubre los genitales y huye por el monte.

En la distancia, Dully corre, seguido por la Abuela dando gritos y lanzando fuetazos. Atardece.


jueves, 6 de mayo de 2010

MOLINA´S FEROZZ: EL GUIÓN Y LA PELÍCULA EN FOTOS

Hola mis amigos!!
Como está cada vez más cerca la finalización de la postproducción de sonido de Ferozz, se me ocurre que puedo adelantarles por entregas el guión, apoyado por las lindas stills tomadas por el fotógrafo Claudio Fuentes Madan durante el rodaje.


Molina’s
FEROZZ
Guión por
Édgar Soberón Torchia
Alaín Jiménez
Jorge Molina.

Copyright 2009 La Tiñosa Autista.

PERSONAJES
DOLORES, viuda de Lucio Saredi
INOCENCIO, campesino palero, hermano de Lucio
MIRANDA, adolescente, hija de Dolores y Lucio
ZULMA, abuela de Miranda, suegra de Dolores, madre de Lucio, Inocencio y Dully
DULLY, hijo de Lucio y la Abuela
LUCIO, marido de Dolores, padre de Miranda y Dully
CABO QUIÑONES, guardia rural, jefe del tercio táctico
EL CAGÜEIRO.


1. EXT. / INT. NOCHE. FACHADA, VENTANA, COCINA-COMEDOR DE CASA DE LA ABUELA.

Luna llena. Un relámpago ilumina la noche. Ladridos lejanos de una jauría de perros. Plano subjetivo de un claro, en la manigua, el rancho de la ABUELA. Dando tumbos, LUCIO entra a la casa.

En el interior del rancho, Lucio se apoya sobre una mesa de madera, a la vez que da señas que padece un intenso dolor en la cabeza, que se va esparciendo por todo su cuerpo y lo hacen perder el equilibrio. DULLY, un niño trigueño, tiznado y con cara de susto, se le aproxima con los ojos desorbitados y señala hacia el exterior.

DULLY
El Ca-cagu…

Lucio le da un manotazo y Dully va a dar contra el suelo.

LUCIO
¡Cállate, anormal! ¡Mi cabeza, no aguanto el dolor!
¡Mamá, ¿dónde estás, cojones?!

Plano subjetivo: Aproximación jadeante hacia la casa.

Lucio avanza hacia una cortina que separa el pobre espacio que sirve de comedor y cocina. En el fuego, se cuece algún caldo. Dully gatea hacia Lucio.

DULLY
El Ca-cagüei…

La mano velluda de Lucio, corre de golpe la cortina.

Tras la cortina, DOLORES con rostro despavorido, sostiene a MIRANDA bebé.

DOLORES
Cálmate, Lucio, no me hagas nada…

Con rostro furioso, Lucio se acerca a Dolores y juegan al gato y el ratón.

LUCIO
¿Dónde está mi madre? ¿Qué le hiciste a la vieja?

Cara horrorizada y sufrida de Dolores, a la vez que lo esquiva y protege al bebé.

DOLORES
¡Yo no sé nada, Lucio!

Lucio pega un grito de alarido. En su pierna, el pequeño Dully le ha clavado los dientes, Lucio se lo zafa moviendo la pierna.

De golpe, la Abuela entra por la puerta del rancho.

ABUELA
¡Lucio, mi niño! ¡Aléjense de él, no ven que le duele la cabeza!

Lucio se da la vuelta hacia la Abuela. Su rostro ha cambiado ligeramente, sugiriendo una transformación.

Dolores se aproxima con Miranda hacia la puerta, y con Dully agarrado a su falda.

La Abuela los mira con el rostro crispado.

ABUELA
¡Como salgan por esa puerta, la maldición del Demonio
caerá sobre los tres!

Dolores avanza protegiendo a Miranda, seguidas por Dully, a la vez que Lucio se dobla del dolor y cae de rodillas. La Abuela trata de cerrarles el paso a Dolores y Dully, pero la primera la da un empujón a la Abuela, que se tropieza contra el caldero y el líquido humeante cae sobre Lucio quien grita de dolor.

Aterrados, Dolores y Dully salen del rancho.

La Abuela mira a Lucio, que se babea de dolor. Histérica, corre y se asoma a la ventana, iluminada por un rayo.

ABUELA
¡Desgraciaos! ¡No van a llegar ni a Palma!
¡Mal rayo parta a los tres!







































2. EXT. NOCHE. FONDO DE LA CASA/MANIGUA.
La mujer con la bebé en brazos y el niño avanzan aterradas por la maleza, dejando atrás el rancho.

Sube música que evoca persecución. Sonido de lluvia, respiración agitada, a la vez que aumentan ladridos de perros: Dolores resbala en el lodo y cae entre los arbustos sin soltar al bebé, se queja adolorida, Dully la ayuda y con torpeza Dolores se levanta. Continúan corriendo. En la oscuridad, pequeños ojillos rojos observan. Patas de perros corren en la oscuridad.

De súbito, Dolores y Dully se detienen aterrados. Una jauría de PERROS JÍBAROS de diversos tamaños, colores y edades, les ladran. Un perro cabezón, particularmente amenazador los mira y les muestra los colmillos babeantes. Dolores abraza a Miranda, Dully oculta el rostro en el faldón sucio de Dolores. EL perro avanza, Dolores pega un grito, el perro salta, pero de repente el brazo de INOCENCIO, hacha en mano, corta de golpe la cabeza del jíbaro en el aire.

DULLY
(Off)
El Ca-cagüeiro…

Sobre la yerba mojada, a los pies de Dolores y Miranda, rueda una cabeza humana. A unos metros un cuerpo entre perro y humano decapitado se retuerce. Dolores grita cubriéndose el rostro. Inocencio asume postura de clásico héroe, hacha en mano. La noche. El cielo, los truenos, la luna.







































































CRÉDITOS DE APERTURA.

sábado, 1 de mayo de 2010

MOLIN,MOLIN: PAURA FLICS TERMINÓ RODAJE DE "SUDOR FRÍO" Y YA ESTÁ EN PROCESO DE MONTAJE


El pasado 11 de abril luego de 19 jornadas de intensivo trabajo se dió por finalizado el rodaje de la pelicula “Sudor Frio” Dirigida por Adrian Garcia Bogliano ("Habitaciones para turistas", 36 pasos, Grité una Noche), su hermano Ramiro(Policlínico Miserable) con fotografía de Ernesto Herrera(Policlínico Miserable) y producción de Hernán Moyano(productor de todos los títulos de Paura), con guión de los tres( García Bogliano Bros y Hernán); Sudor es una película de US$430,000 coproducción entre Paura Flics y Pampa Films. En estos momentos Hernán Moyano edita este nuevo clásico instantáneo de Paura Flics. La trama argumental de la película gira en torno a un joven en busca de su novia desaparecida. Una amiga incondicional dispuesta a todo para descubrir la verdad. Una investigación que culmina en una antigua casa. En su interior los esperan dos asesinos brutales, armados con veinticinco cajas de explosivos que estuvieron perdidos desde la última dictadura militar. La película está estelarizada por Facundo Espinosa, Marina Glezer, Camila Velasco, Omar Musa, Omar Gioiosa, Rolf Garcia Puga, Victoria Witemburg, Daniel de la Vega, Nicolás Marotta, Noelia Vergini.



martes, 27 de abril de 2010

MOLINEANDO NOTICIOSO: GANA PELÍCULA DE MIGUEL COYULA EL 11th HAVANA FILM FESTIVAL de NEW YORK


El 11th Havana Film Festival de New York terminó el pasado viernes 23 de abril. El premio a la mejor película le fue otorgado a Miguel Coyula, cineasta cubano, graduado de la EICTV de San Antonio de los Baños y residente en New York por su filme Memorias del Desarrollo. Memorias es una sólida película que narra la historia del inadaptado personaje de la novela de Edmundo Desnoes, ahora en el capitalismo “brutal”. Guión de Coyula basado en la novela del mismo nombre. El jurado estuvo integrado por Michael Hausman (productor de Amadeus, Gangs of New York, Brokeback Mountain y The people vs. Larry Flynt), el productor Sandy Lieberson (Jabewocky, Performance y Rock and Roll Circus – filme de 1969 sobre los Rolling Stones- entre otras) y Louis Perego, presidente de la National Association of Latino Independent Producers (NALIP). Parece que a la delegación del ICAIC presente en el evento no les gustó mucho la decisión del jurado, parece que pretendían ver premiada alguna de sus películas sarazas que estuvieron en el evento y quizás por ello no se ha dado la noticia del premio de Coyula en los medios de difusión de mi país. ¡¡¡Muchas felicidades Miguel!!!

El festival incluyó un homenaje al cineasta cubano Enrique Pineda Barnet. Proyectándose toda su obra en el King Juan Carlos I of Spain Center de la New York University. Para Enriquito, Miguel Coyula ha escrito historia con Memorias del Desarrollo y 'ha cambiado la historia del cine cubano'.

sábado, 24 de abril de 2010

MOLINEANDOKINETIC: EL TALLER DE PINTADO

Hola mis amigos!!!
Regresando al blog después de tenerlo abandonado por un tiempo.
Les cuento que hace algunos días,bueno, hace un montón de días de este mes corriente, abril, la noche del miércoles 7 más exactamente, hice otro preview de Molina´s Ferozz para un grupo de personas amantes del séptimo arte en el taller de cine que imparte todos los miércoles en el centro cultural Fresa y Chocolate, el neurólogo y adorador del cine hasta el tuétano Armando Pintado Vitier.


Pintado siempre me invita a sus cursos(lo hace también con otros artistas), para conversar con sus alumnos de algo relacionado con el tema que esté tratando en ese momento en el taller, pero vinculado siempre a la obra del invitado; esta vez se trataba del guión y escogí como ejemplo mi último trabajo hasta la fecha Molina´s Ferozz. Hice lo que hago siempre, llevo el guión original que fue a rodaje y la película terminada para comparar cuanto hay del guión y cuanto de nuevo hay en la historia sin perder la esencia del guión y para discutir si el resultado supera el original o se queda por debajo, entre otras cosas. Todo fue muy bonito entre un público heterogéneo compuesto por estudiantes de diseño, de cine, de letras y algunas personas de la tercera edad que asisten al taller para aprender algo más.



Ahora, me gustaría hablar un poco de este taller y de la labor que viene realizando el amigo Pintado hace unos años. Taller donde estudiantes de las más diversas especialidades asisten para aprender un poco de ese arte que según uno de sus inventores, no tenía futuro y donde muchos de mis estudiantes de cine, del ISA (instados por mi a matricular),han aprendido montones de cosas sobre como hacerlo y apreciarlo, y pienso en Pintado, un médico,neurólgo, apasionado del cine, parte de ese grupo de jóvenes que iban a la Cinemateca a mediados de los sesenta y principios de los setenta y que fueron parte del movimiento de cineastas aficionados(como los llamaban los "industriales") que en esa época hicieron montones de películas en 8mm en la capital. Hablo de ello porque durante el rodaje de un cortometraje de una estudiante donde yo actuaba, hablé de Pintado y de la labor que hace en su taller y otra estudiante que estaba allí, recordó que cuando llamó al ICAIC para saber sobre el taller, alguién al otro lado del teléfono(que seguro en su puta vida no ha rodado ni un cumpleaños), le dijo en tono despectivo: ¡Eso lo imparte un aficionado! Mi alumna más cercana a la pseudo farándula del instituto que a la espiritualidad del arte, le hizo caso a la voz todopoderosa al otro lado del teléfono y no matriculó. Se lo perdió porque otros estudiantes que sí han tomado el curso durante estos años me han confesado que han aprendido un montón con las clases no remuneradas del "aficionado" Armando Pintado. Vaya un abrazo por su quehacer al amigo Pintado de este el eterno aficionado Molina.


jueves, 25 de marzo de 2010

MOLINEANDO ANÓNIMO: RECUERDO DE CAMAGÜEY

Escribo esta especie de nota en mi oficina mientras escucho a lo lejos al Residente y al Visitante, miembros de Calle 13 que descargan de manera informal frente a un auditorio enardecido aquí en la EICTV de San Antonio de los Baños.
Hace unos tres o cuatro días terminó el taller Nacional de la Crítica Cinematográfica de Camagüey a donde fui invitado por sus organizadores ya que se haría una retrospectiva de mis trabajos y mi presencia allí se aprovecharía para impartir un taller de realización a los estudiantes de Medios Audiovisuales, miembros de la AHS y demás interesados. El Taller es un evento de discusión y generación de pensamiento que permite además a una gran cantidad de camagüeyanos ver cine de todo tipo de género y de calidad.
Por las mañanas desde el 17 al 19 se desarrollaba el evento teórico que orbitó entre el homenaje a la Cinemateca de Cuba, las mujeres en el audiovisual cubano y los jóvenes realizadores. El viernes 19, último día de las sesiones teóricas, el tema era los jóvenes realizadores y aunque no era uno de los ponentes, sí quise aportar algo a la discusión. En este blog ya dejé claro mi posición sobre el asunto, así que no voy a redundar en ello; apunté ante un nutrido público joven, lo que pienso sobre el tema y hablé de los nuevos-viejos realizadores del audiovisual cubano, poniendo en crisis el manido criterio determinista que asocia juventud en materia de edad en proporcionalidad directa con técnicas renovadoras y riesgo en el arte, concluyendo que hay mucho que ver, leer y aprender, estar informado y no ser ajeno a lo que ocurre a tu alrededor y en el mundo y lo más importante es hacer, hacer y hacer con los medios que se tengan a tu alcance y el rigor obstinado a la hora de emprender la aventura.
Por las tardes desde una de las aulas del Instituto Superior de Arte de Camagüey cuya sede lo acoge un antiguo y hermoso convento que bien pudiera ser aprovechado como locación para infinidad de historias por los propios estudiantes, a decir del amigo Reynaldo Lastres removí los cerebros de estudiantes de los medios y de aficionados al cine. Fue un pequeño taller, hubiera querido fuera de realización y de por lo menos dos semanas, pero desgraciadamente en tan solo tres días tuve que convertir aquello en un taller de iluminación más que de realización y despertar conciencia sobre que sí se puede hacer audiovisual lejos de la capital.
Para que funcionaran las cosas, partí con la premisa de analizar el proceso creativo del filme, se analizaron los pasos a seguir para producir un audiovisual con escasos recursos materiales y al margen de la industria. Para ¿lograrlo? compartí mis propias experiencias en la creación de “Molina`s Ferozz” mi primer largometraje, (que por cierto, se pre-estrenó la noche del 17 en la sala Nuevo Mundo. Se proyectó dos noches seguidas con mucha afluencia de público y bastante impacto sensorial). Pues nada, la experiencia fue renovadora para mi y espero haber aportado mi granito de arena a los allí presentes intercambiando con ellos mis aventuras y desventuras en el mundo audiovisual que se me antoja el más hermoso de los mundos.

sábado, 6 de marzo de 2010

MOLINATOR Y LOS "JÓVENES" REALIZADORES

Hola queridos amigos
"Con mucho afecto los saludo", como decía todas las noches el licenciado Armando Lima, hombre del tiempo en la TV cubana, presentador de culto, ya fallecido y a quien deseé siempre tener en uno de mis trabajos audiovisuales.
Les cuento que el pasado 27 de febrero, en la muestra de jóvenes o nuevos realizadores fuí invitado (más por los buenos deseos de Fernando Pérez(presidente honorario o algo así) y de Danáe C. Diéguez que por la voluntad de la própia Muestra en sí) a moderar el MOVIENDO IDEAS sobre el experimental joven cubano. La pregunta que abría el debate era: ¿Intento de experimentación en el audiovisual joven? Reconozco que no las tengo buenas con el cine experimental y todas sus formas y maneras, sea de cualquier parte. Acepté porque ello me daba la posibilidad de mover ideas realmente acerca de ¿qué es ser joven en el arte? y la real juventud del audiovisual joven cubano y sí realmente ser un joven realizador es estar entre los veinte y los treinta pasando por la vida sin saber que pasaste, rodando historias falta de mojo (como diría Austin Powers), anquilosadas en las viejas formas de contar del cine cubano, que viene haciendo las mismas películas hace ciencuenta años, o implica tener ochenta años y rodar películas que por su alto nivel artístico,riesgo estético y pasión parezca hecha por alguien que está en la veintena vivo con los pies en la tierra y como hombre de su tiempo.
Aunque a los realizadores allí presentes no les agradó mucho la provocación, preferían más hablar de las virtudes o defectos de sus obras, se estableció un debate sincero,entre el público que había (que no era mucho, por desgracia) y los jóvenes hacedores de audiovisuales. En el medio, yo, provocando constantemente. Se discutió sobre lo real o falso de la buena voluntad de la institución que auspicia la muestra, el ICAIC, porque yo en particular nunca me he creído el cuento de que en realidad, el cine alternativo, o independiente (aunque la palabra ya no me gusta tanto porque está bastante mancillada), le interese al ICAIC, creo que más bien le preocupa que haya una producción alternativa más interesante y poderosa (gracias a la democratización de los medios tecnológicos con la aparición del digital) que la de la raquítica "Industria" y la organización de una muestra de esa producción alternativa (donde no está todo realmente), es una manera de controlarla. Pero eso, no es lo más preocupante, me preocupa y lo dejé claro allí y fue parte del debate, cómo esos nuevos realizadores se creen el juego y sienten una necesidad fervorosa de pertenecer y de ser absorbidos por el sistema. A veces he visto algún que otro trabajo alternativo con cierta fuerza y riesgo estético y cuando ese joven realizador ha entrado en la rutina de la "industria", termina perdiendo fuerza creativa en sus obras,contando de manera envejecida la misma película de siempre(los que han tenido la fortuna de rodar) o peor aún, haciendo actividad de oficina (como muchos que conozco, algunos han sido alumnos míos) en algún piso de la institución, esperando cuando le toque filmar, si es que le toca. Lo otro que noté y allí también se discutió y me preocupa cada vez más es la falta de riesgo estético y artístico en muchas de las obras, la manera conservadora de poner la cámara o peor, la intención de ser modernos y post modernos aplicando cortes rápidos al más puro estilo MTV en historias que no lo llevan, o ¿complejizando? con efectos digitales, obras que con una narración más simple, volarían más alto y sí serían modernas. Eso fue lo que sentí esa mañana lluviosa de sábado. Mis consejos a los realizadores allí presentes: Sigan sus instintos y crean realmente en lo que hagan, no vendan su alma y lo digo en el más puro estilo Fausto, no compitan contra nadie, sino contra ti mismo por ser mejor cada día, como artista y ser humano y cada vez debes subirte más la parada a nivel creativo. Para terminar, mi más sabio consejo: Sean samurais sin empleadores, un RONIN del arte, porque en mi modesta opinión cuando perteneces a instituciones oficiales o no, eres de alguna manera controlado y debes responder a estrategias e ideologías establecidas, y la pureza del arte debe estar más allá de todo eso. La vida es muy corta, no alcanza para hacer todo lo que queramos. ¡Aprovechémosla! Nada, que hay que sentirse bien con uno mismo.